海岸线文学

第二百六十章 真实才是杀人刀（第1页）

“阿童木，你要帮我回去过去看看，看看过去的历史到底发生了什么事情。”天马博士非常严肃的对

着阿童木说道。

而电影从这里开始，从最开始的轻松日常的基调，开始慢慢变成了略带一丝严肃向的节奏。

这种通过美与丑的对比，以及前期轻松8日常后期紧张严肃的节奏型在后时空后世的电影中属于常！

见的一种节奏型。

比较常见的就是后世好莱坞拍摄的各种超英电影，基本上都是这个节奏。但是能玩好这个节奏的

导演不多，大多数导演和公司只能套版做程式化套路来用。

但是就算是程式化套路，其实还是有很多观众喜欢的。因为他们玩这套玩成了一个工业化流水线

操作。电影工业化也许会有匠气，也许会套路，但能保证一个基本的下限，并且产量很高。李锐重整上影等各大电影制片厂后，就开始推行历史上之中的鞍钢宪法，并且尝试加速电影产业

工业化的发展。

先保下限，在提高上限。先生产足够满足人民群众精神需求的文艺作品，免得老百姓的精神需求

得不到满足，最后反而转头被敌人占了便宜。

而这部阿童木电影，还有1954年中国准备拍摄的大量电影都在进行这样的尝试。

当然，现场的观众们并不知道这些事情。他们只是看着电影有些入迷。因为天马博士制造出了一

台时光机器，可以让阿童木回到过去的节点，这一一段李锐又是让人做了三渲二的技术。

其实整部阿童木电影里面采用三渲二技术的镜头并不多，但是就这么少少的用一点，却有一种在

菜里点入盐和味精的重要性。

尤其是阿童木启动时间机器穿越时空隧道的时候，那种光效和特效根本就不是用手绘能画出来的

东西。

手绘有手绘擅长的东西，但让手绘师画AE粒子特效，不如直接让画师自杀好了。

对于现在的观众来说，动画里加入这些特效和三渲二简直就和神迹一样。从视觉特效来说，完全

颠覆了他们之前对动画对电影的一一切认知。

“哇~”

“哇哦！

”

这。。。。。这画面是怎么做出来的？我以为只有中苏合拍的那部《赡养人类》已经是视觉效奇观了。为

什么动画电影都能这么厉害啊！”大河三川已经完全被吸引住了。

而手冢治虫也在电影上映的时候又专门跑去电影院的大荧幕再看一遍自己的动画电影。不管看几

次，他都为中国制作电影的技术力深深折服。“太厉害了，太厉害了！”

电影院里[斯巴拉西]的声音此起彼伏。没办法，因为大家真的没见过嘛。

而且伴随着阿童木的时空穿越，他在时空通道里也看着周围的景色不断的变换。手家治虫出版阿童木的世界是设定为2030年近未来的世界，在这个世界里，大家的日子都过的很

好。

这算是非常吸引人的一点，因为现在的日本社会对底层民众来说可说不上好。工厂里一天工作十

二个小时是常态，而生活却很差。

工人们一般只能带些黑豆杂粮米饭或者是水煮红薯当主食。而下饭的菜一般是一些腌萝卜，就是

后世日本寿司手卷里经常出现的大根（腌萝卜）。或者是腌酸梅。