海岸线文学

第二百六十二章 令人讨厌的（第1页）

电影里那个日本小队长的模样可是真的太让人难受了。因为不管是作画还是配音，那种高高在上

的氛围真的拉满了，一看就让很多人梦回多年前，看着自己的家人、邻居、甚至自己被征召的那一

天。这动画电影怎么能做的这么写实啊！

当然写实了，当年解放东北的时候，日本很多开拓团和伪满洲国里工作的日本产业工人，以及不少日军士兵都被解放军给俘虏了。

其中一部分在日本投降后放回日本，其中一部分转化成为中国的生产力量（主要为产业工人与军

事技术人员，包括东北老航校教员、东北各种机械厂技术员等）。历史上之中这批人里其实有很多人是想要一直留在中国的。因为对于这些人来说，他们来中国东

北就像是被发配一样。当时他们就是被这样的粉红色的信封给征召走的。

这些人其实对日本也没有什么忠诚可言，甚至说是极其厌恶日本政府的。

而制作这部动画电影的时候，李锐让制作人员去东北找那些日本工人去进行实地问卷，再让被转

化的日籍解放战士来给日军小队长这些人物进行详细的描述。

所以阿童木这部动画电影虽然是科幻片，但里面的细节却是无比考究的真实记录。所以在科幻和真实之间，它有一一个微妙的平衡。

所以这才让观众们看的非常纠结。这种纠结是一种复杂的感情，一边是看阿童木这种科幻片带来

的爽感，一边是映射现实带来的割肉般的痛感。

对于日本人几千年形成的文化来说，这种一边爽一边虐的感觉反而是他们所推崇所喜欢的。

如果换成另一个人大概都搞不到这么清楚。但是从后世来的李锐可是太清楚了。用一个不太恰当

的比喻，那就是日本民族性中有一种受虐性。而这种性格被李锐拿捏的死死的。

当电影里的黑瞳樱所组织的贫民窟里的妇女组织收到来自日本政府的粉红信封时，所有人都知道

那是什么。

毕竟早在1950年李锐就直接让人把《望乡》这部电影给日本送过去了。

虽然没有正式上映，只是在赤军控制的地下放映室里小规模的放映着但是毕竟放映了这么久，看

过的人可是不少。

不管日本政府说了多少掩盖的话，但是他们把日本女性当成一一种泄欲工具和赚钱工具的性质是从

来都没有变过的。

而这些日军显然就是来帮着这个时空的日本政府来搞事情的。

黑瞳樱的妇女组织说起来也是可怜。其中很多人就是因为丈夫或者儿子被拉去打仗了，结果导致

她们失去了经济支柱。黑瞳樱的妇女组织其实准确的来说的话，算是一个妇女自救会吧，里面除了那些成年的女性之外，还有很多失去了家庭庇护的未成年女孩。

黑瞳櫻看。上去是个很凶狠的人，而且擅长使用武士刀，剑术出众，经常带着那些比较凶狠的像是

女流氓一样的角色，在东京街头和人打架火拼地盘。